CHRIS MUNRO
Chris Munroほどプロダクションサウンドミキサーとしての輝かしいキャリアを誇る人は、どれだけいるだろうか。50年にもおよぶ膨大なキャリアで、オスカーを2度、英国アカデミー賞を2度受賞したほか、数々の受賞歴、ノミネート歴を重ねている。ここ2年ほどで手がけた作品を挙げるだけでも、『レディプレイヤー1』（2018）、『ミッション：インポッシブル／フォールアウト』（2018）、『スパイダーマン：ファーフロムホーム』（2019）、『ラストクリスマス』（2019）、『ドクタードリトル』（2020）、『ブラックウィドウ』（2021）、『ミッション：インポッシブル7』（2021）とあり、氏がいかに重要人物であるかを物語っている。
ZOOM F6
『ブラックウィドウ』の制作で、彼はフィールドレコーダー『F6』を使用した。その中でオートバイの集音が必要なシーンがあった。その時のことを彼はこう振り返る。「オートバイは本当に録りにくいんです。とにかくもの凄い音量ですから、マイク1本だとかなり距離を取らないと無理ですね。ダイナミクスがかなりありますからオンマイクは無理なんです。でもマイクを何本も使えるんだったら、マイクを色々セットして録れて後で編集もできますよね。それで選んだのがZOOM『F6』だったんです。これならマイクをバイクの色々なところにセットできますし、コンパクトですからライダーを神経質にさせることもありません」。
32ビットフロート録音ができるということは、レベルはポストプロダクションで調整できますから、歪んだり欲しい音を録り逃す心配がないんです。32ビットフロートを使うことでダイナミックレンジを770dBに拡大できるんです。”
『ミッション：インポッシブル／フォールアウト』を可能にしたミッション
『ミッション：インポッシブル／フォールアウト』でChrisがすぐに構築したのは、『F8n』を中心とした機材セットだった。音声クルーの一員として、ニュージーランドやノルウェーでのロケからロケへと、ヘリコプターで移動できるコンパクトさが必要だったからだ。
機内での収録
ヘリコプター機内でのシーンでも『F8n』を使用したと彼は打ち明ける。トム・クルーズがヘリを操縦しながらスタントをするシーンでは、ヘッドセットを装着せずにヘリを操縦するだけでなく、セリフをクリアに収録できるテクノロジーが必要だった。そんな時でもChrisはいつものように困難に立ち向かった。まず、何か使える技術はないかとリサーチし、軍事用に特別に開発された骨伝導技術を採り入れ、航空規制を遵守するためにインターフェースをヘリから隔離することで、ヘッドセットを装着したのと同様の効果を上げた。
ZOOM F8N
『ミッション：インポッシブル／フォールアウト』では、『F8n』が活躍したのはヘリのシーンだけではなかった。「パリでのカーチェイスやバイクチェイスでも、ヘリのシーンでも使いましたよ。最初に『F8n』を使ったのは、パリでのカーチェイスでしたね。車載カメラをたくさん積んで撮影するシーンでは、どうしてもコンパクトなマルチトラックレコーダーが必要だったんです。その時すでに『F8n』を持っていましたから、これを車載すれば行ける！って思いました。そこですぐにワイヤリングを済ませて、レベル設定をして、上手く行きました。『F8n』はどのクルマに積んでも上手く録れましたね」。
『FRC-8』を含むChrisの機材セット
Chrisは必要に応じて、環境音や効果音のアンビソニック収録に『H3-VR』も使用している。
“ZOOMのレコーダーが素晴らしいのは、サイズや用途に合わせて機種をチョイスできる点にありますね。仮に車載で使用してカークラッシュさせなくてはならないとなったとしても、予算的な打撃を小さく抑えることもできます。でも知ってます？全然壊れないんですよ！全然ですよ。”
